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一些相當著名的繪本甚至只有圖，而完全沒有文字。

不過也有許多的繪本是圖、文之間取得一種平衡的關係，相互襯托，營造出整個繪本的感覺出來。

　　2002年初，臺灣繪本作家幾米首先在內地成人讀物市場掀起一股旋風，同時也帶來了繪本這個概念。

各出版社以敏銳的市場眼光盯住了繪本圖書的市場，紛紛借用繪本的暢銷基因，從攝影到勵志圖書領域，頻繁出擊，並取得了不凡的銷售業績。

到了2003年，繪本圖書已是遍地開花，就連科技類圖書《時間簡史》也不失時機地引入繪本概念，改頭換面弄成插圖本。

這一年，香港繪本《麥兜麥嘜》系列更是首戰告捷，在圖書訂購會上初版的7萬冊圖書全部訂購一空。

　　繪本這種圖書出版形式，正引領著當下的出版潮流，大量的文學作品引入繪本圖書的概念。

真正的繪本，圖是主要的，文字是次要的。

　　繪本的不足之處早已有人指出，那就是大量的插圖會嚴重阻礙讀者的想像空間。

而出版界人士普遍認為，小說繪本是讀圖時代的必然。

從安妮寶貝的作品繪本到現在痞子蔡的小說漫畫，乃至何員外的《畢業那天我們一起失戀》和郭敬明的《幻城》繪本，在所有時尚流行的文藝作品中，必然跟著繪本這個尾巴。

　　如今，連文學名著也開始低下高貴的頭顱。

最近，河北教育出版社推出一套《大師名作繪本》，該輯圖書集納東西方41位文學大師的50個精粹短篇小說，並邀請42位來自全球的18個國家和地區的插畫家配圖插畫、由當代作家譯寫縮寫。

江南的《愛死你》是文學與繪本的互動形式。

就連韓寒的《少年》也借助繪本的概念，及時推出韓寒作品漫畫版。

　　繪本《變形記》裏，熊亮的畫作早就擺脫了對文字內容的簡單重現，而是擷取文字的意，再融進自己的精神感情，完全可以獨立欣賞。

文字的力量有時候比不上畫面。

因為更直觀，所以更猛烈。

參考資料 http://www.southcn.com/cartoon/make/study/200411090299.htm
幾米，近年來國內最炙手可熱的繪本作家。

1998年8月首度出版個人的繪本創作，1999年以《向左走　　 ‧向右走》、《聽幾米唱歌》和《月亮忘記了》三部作品，展現出驚人的創作力和多變的敘事風格，　　 在出版市場興起了一陣持續至今熱力不減的繪本創作風潮。

幾米讓「圖像」成為另一種清新舒潔的文　　 學語言，在他的作品裡營造出流暢詩意的畫面，散發出深情迷人的風采。

目前擁有7本廣受大家喜愛　　 的作品，不只在國內出版市場締造出銷售二十餘萬冊的佳績，更賣出美國、德國、法國、希臘、韓國　　 、日本等多國版權。

Struwwelpeter《披頭散髮的彼得》是世界公認的第一本童書繪本，在一八四四年由德國心理醫生Heinrich Hoffmann為自己當時三歲兒子寫的一本童書，一八四五年正式出版，引起許多小朋友的共鳴。

他當時大概沒料到，這本書後來成為世界兒童文學有名的作品，但是內容還是不免要警惕、恐嚇小孩，例如不要吸大拇指、吃要有吃像、不要隨便玩火否則後果會如何如何，還是頗有教訓意味。

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